古人评价书法，首重人品，如果人品不佳，其书法如何则不足为论。令人浮躁而多功利之心，有些炒作、抄袭之类的劣迹经常会见诸报纸刊物及各类大展当中，在其书法受到批评的同时，人品也不免因之受到怀疑。所以，我评书法，也先要看其人品。

薛军是一个好人。从大的方面说，他在四平地区书法圈有很高的威信和无可替代的凝聚力，在吉林省书坛更有极佳的口碑；从小的方面说，他为人真诚友善，富于热情和同情心，在人们大都习惯于眷顾自我的今天，是难能可贵的。和他交往，会让人觉得亲切、放心。我还喜欢薛军的幽默感，他好像浑身上下都是笑料，到哪都会有人围着聊天，亦庄亦谐，给人以快乐和笑声。我常想，如果薛军能去学相声或小品，说不定也会像冯巩、赵本山那样受到欢迎，只是阴差阳错，误打误撞，干起了书法这一行。

薛军的父亲善书，尤其长于提榜大字，四平有很多店铺的招牌都是先钉好，而后登着梯子直接书写，极有气象。这种过硬的本事学有专攻，承传统而来，与时下普遍的小字放大的做法很不相同。薛家兄弟很多，他居中，却只有他爱上书法，继承了父亲提榜大字的绝活。我第一次去四平时，先到薛军夫人工作的百货商店，远远地看去，即被高楼顶上排列矗立的颜体大字榜书所吸引，其浑厚端庄、茂密雄强的美感扑面而来，赏味再三，自叹不如，薛军学颜体起家，小字极得颜书风味，我曾以《颜勤礼碑》全拓相赠，表示我对其学颜的赞赏，使物有所值。薛军榜书大字则由颜体加肥加密，难得的是肥而有骨，密而能疏，以势来带动全局，与多见的肥痴呆板泾渭分明。近二十多年的当代书法突飞猛进，新人辈出，各种书体、各类风格的继承、探索都有，却罕见榜书大字，这不能不说是一个遗憾。在我十多年的书法教学与研究中，经常要关注到榜书问题，对李溥光《雪庵字要》、康有为《广艺舟双楫·榜书》等诸多论著关于榜书的技术要领和审美标准、旨趣，也做过系统的考察，并施之于各体书法的创作实践。这样一来，使我对榜书有了更深的体会，也就愈发觉得薛军从不以榜书投稿参展，殊令人不解。

薛军也擅长行草，可谓“字如其人”的真实写照。薛军是五短身材，微胖，黑黑的，很有体积感；头发较稀，配上笑咪咪的双眼和常开的笑口，表情灰谑而极具感染力。每当我看到他那矮短的行草体势，变化多端的字形点画，不拘常法常理的用笔，都不禁要联想到庄谐混杂，总能让人开心的薛军形象。过去，薛军的行草用笔率真，真气势，能生动，墨色的涨枯润燥尤为强烈。每当他征求我的意见时，我都要建议他应该在丰富笔法变化上多下功夫，今天看来，不仅是笔法的进步，由笔法的丰富多变带动了体势变化，更能令人刮目相看。更重要的是近年来他已经找到了书法的个性语言及其表达方式，简洁明快，生动可人。作为朋友，我自然会由衷地欣赏和钦佩。我知道，薛军读书不多，也不属于又精又灵的聪明人，他的进步，全靠日积月累的观摩与临习、探求，古人的，举凡适于自己性情的东西，都要拿来尝试、借鉴。在薛军行草的进步历程中，他花费了无数的心思，不断地征求意见，修正自我，他是靠真诚的求教和肯于自我否定的勇气，实现了脚踏实地的每一个进步，最终集腋成裘，取得今天的成绩。

客观地说，薛军的书法还没有达到精熟的境界，可塑性还很大。我深知其人，也深信其书法还能更上层楼，且拭目以待。